segunda-feira, 6 de julho de 2009

EXERCÍCIOS DA VOZ

EXERCÍCIOS DA VOZ
Antônio Lázaro de Almeida Prado

O campus pioneiro de Assis (2)...

A (hoje) Faculdade de Ciências e Letras (campus de Assis da UNESP), que abriu seus cursos em 1959, com o compromisso de transformar-se num centro de estudos humanísticos, sob a Direção do Prof. Dr. Antônio Augusto Soares Amora, ganhou notabilidade rápida e merecida, por 2 motivos basilares: o 1º foi o encontro, durante o ano de 1958, de toda a equipe de Professores, em reuniões semanais, com o fito de tomar iniciativas, que antecederam as da USP, como por exemplo, unir a Literatura a seus contextos históricos (História da Cultura e Cultura Brasileira), o 2º: criar as disciplinas de Linguistica e a de acompanhamento psico-pedagógico aos alunos, desde o 1º ano; abrir frentes de publicações para Professores e Alunos com a publicação de Teses e Dissertações; o de trazer para Assis o melhor do Teatro, do Cinema, das Artes, das Audições de Música Clássica, o de criar as melhores bibliotecas-piloto, com abertura para História, Filosofia, Filologia.
O Professor Lourival Gomes Machado, exigentíssimo quanto ao nível de estudos universitários no Brasil, disse um dia que a Faculdade de Assis era um celeiro para o rejuvenescimento da USP.
Os corpos Docente, Discente e Administrativo se comprometiam com a Dedicação Plena, com períodos de Estudo e de Docência, o que propiciou a Assis sediar o 2º Congresso da Crítica e História Literária, que abriu Assis para a convivência científica internacional.
Mas talvez o mais relevante, no campo da Literatura, foi trazermos para Assis talvez o Crítico Literário mais sensível à produção poética, na figura ímpar de Antonio Candido de Mello e Souza, que se fez um traço-de-união entre Professores Brasileiros e estrangeiros, reconhecidamente competentes.
A sorte também nos favoreceu. Aos poetas Brasileiros Cassiano Nunes e Antônio Lázaro de Almeida Prado juntaram-se o poeta espanhol (sensibilíssimo) Don Julio Gregorio García Morejón e os poetas portugueses Jorge de Sena e Fernando Manoel de Mendonça, notáveis pela atualização dos estudos das Literaturas Espanhola e Portuguesa.
Isso qualificou a então Faculdade de Assis pela valorização da Poesia, como instrumento formador de uma visão verdadeiramente universal.
Vieram então os Cursos de História, Psicologia e Ciências Biológicas que trabalharam com amplitude de espírito e grande sentido de equipe. O 1º Reitor da UNESP quis levar o Curso de Psicologia para Botucatu e deu 24 horas para que um Professor Titulado assumisse a Direção do Curso de Psicologia. Coube-me assumir essa incumbência, acumulando o Curso de Românicas e de Psicologia, com 21 horas-aulas semanais, o exercício de Decano, e fazendo a Teses de Livre Docente sobre o Itinerário Poético de Salvatore Quasimodo.
Esse era o espírito de colaboração plena entre os Docentes, Discentes e o Corpo Administrativo.
E esse é agora o campus universitário pioneiro no Sudoeste Paulista.
Vale a pena recordar tudo isso que significou o 3º salto de qualidade para Assis e Região.

Assis, 30 de junho de 2009

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Um comentário:

Maria Antonia disse...

Feliz do aluno que realizou seus estudos na UNESP, Campus de Assis e pode conviver com mestres como o Prof. Prado.
Guardo na memória momentos felizes para recordar.
Agradeço aos mestres:
Antônio Lázaro de Almeida Prado;
Antônio Cândido;Prof.Mendonça,
Lívia Ferreira Santos...
Bons tempos!

7 de julho de 2009 às 15:26

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Fernanda e o poeta Almeida Prado

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Solitário indivíduo estendo pontes
E solidário me faço além do espaço
Exíguo deste corpo agreste e lasso,
Navegando para além dos horizontes.
Compartilhada vida só em parte
Pois que, por outra parte, fujo à ilha,
E desfruto a perpétua maravilha
De à angusta solidão fugir com arte.
Solitário, mas sempre solidário,
Fugindo ao tempo precário e repartido,
No bem do amor encontro o meu sacrário
E tudo o que é bem meu eu condivido
Não vendo noutro ser algo contrário
Mas o que faz o inferno suprimido.

Assis, 15 de junho de 2007

Antônio Lázaro de Almeida Prado



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Interlúdio paulistano (1) 

 

Antônio Lázaro de Almeida Prado 
 

O que mais atrai na “Paulicéia Desvairada” é essa oferta, em leque, de opções artísticas.

Participei, com Poeta convidado, de mais um sarau na Casa das Rosas (Espaço artístico Haroldo de Campos).

Nessa mesma Casa das Rosas surpreendeu-me e encantou-me a exposição multimídia de uma artista do Sul, que já traz (na vida e na Arte) o destino no nome: Rosae Novichenko (Rosângela Nowitschenko).

Trata-se de uma jovem catarinense, que, como tantos artistas, expõem e/ou trabalham (artisticamente) em São Paulo e na capital paulista oferecem, generosamente, a quantos concordem com Keats: “o belo é uma alegria para sempre”, os dons de sua criatividade e competência criadora.

Rosae/Rosângela (pluralmente Rosa e singularmente ângela (anjo) é da estirpe dos que olham, com ternura e lucidez, esse imenso território terrestre, em que decorre nosso estágio vital, que, aliás, se cumpre aqui e para além dessa admirável Terra.

Com técnicas artísticas inovadoras (uma das quais é a produtiva técnica mista do uso de nanquim, grafite e esmalte de unha) Rosae coincide com virtuosismo floral de Botticelli) e instaura um universo artístico germinador, em que os reinos mineral, vegetal, animal (e mais especificamente humano) se abraçam num enlace de imanência e transcendência, de admiráveis efeitos formais e colorísticos.

Corpos femininos esplendentes florescem em rosas e habitam o território edênico da terrestridade e dos sonhos, esse mesmo corpo feminino desabrocha em quase audíveis sons de violinos e celos, temperados de efeitos oníricos e de formas ora evanescentes, ora concretíssimas.

Em tudo a dimensão de grandeza dos sonhos mais encantados, a placidez das formas, a festiva alegria dos adornos, o êxito do refinamento artístico, o requinte do artesanato perfeito.

Parece-me que a presença artística do Sul brasileiro, há pouco representada pela admirável arte fotogrática de Adriana Füchter, confirma-se nesta exposição, por todos os títulos preciosa, de uma jovem catarinense que busca, com pertinência (e o consegue) chegar àquela incidência da beleza que, para Keats, é uma alegria para sempre.

Artistas de almas irmãs mestre Botticelli e a nossa Rosae Novichenko, com saber e sabor, enriquecem nossa vida, fazendo-nos sintonizar com uma ênfase artística, que embeleza a beleza natural e nos encanta.

Temos que pedir a Rosae que prossiga na credenciada revelação da beleza da vida e dos instantes lúcidos dos sonhos. 

Assis, 24 de junho de 2007 

E-mail: professorprado.prado@gmail.com

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Interlúdio paulistano (2) 

 

Antônio Lázaro de Almeida Prado 
 

  “Habitué” do MASP, volto a ele, e vejo a exposição de Darwin, mas na verdade, como uma ocasião feliz, a mais, para rever as obras de Paul Cézanne (1839-1906), já vistos no MASP e em Paris, sempre com o mesmo encantamento de quem considera Cézanne um dos grandes mestres da Pintura e das correntes pictóricas atuais.

Difícil encontrar quem consiga emparelhar com Cézanne na destreza de obter, através de massas colorísticas, a sensação de dimensão, quase tangível, de frutas, panoramas, pessoas, árvores e (quase diria) de cidades captadas através de artísticas formas geométricas.

A chamada “natureza morta” (tantas maçãs, tantos pêssegos, tantas laranjas – todas tentadoras) parece que tratadas por essa hábil mão, que ao modo de Michelangelo, “ubbidisce all’intelletto: que obedece à inteligência), a “natureza morta”, assim com a vida vegetativa de tantas árvores majestosas, tudo isso ganha vida, graças a essa espécie de humanização Ersatz, que lhe confere Cézanne.

Jogadores parecem manter expectativas (e até disfarces e truques) de apostadores, mas perante um público, formado por quantos têm o privilégio de contemplar a tela.

E o relevo das formas humanas, obtido a partir do justo emprego de massas colorísticas e de linhas!...

Um quadro, uma pintura, disse uma vez um crítico artístico sagaz, não é mais do que “uma superfície plana, recoberta de cores e linhas”. Ora, a descoberta da perspectiva, por exemplo de um Giotto (O beijo de Judas), ou dos renascentistas mais capazes, ou a admirável construção de perspectiva, a partir sempre, de cores e linhas, se não me equivoco, vale como um traço definidor de gênios e de talentos.

Parece-me que as vanguardas do século XX, através de seus mais credenciados artistas, abeberaram-se nesta fonte inspiradora de talento e de artesanato que se chama Paul Cézanne... 

*

*               * 

Fui ver também o acervo do MASP concernente à obra de Toulouse Lauterc (1864-1901).

Confesso (e não sei bem explicar o porquê) que sempre vejo no traçado leve (quase diria caricato) de Lautrec uma antevisão de fim-de-linha da chamada “Belle Époque”.

Sinto em Marcel Proust (1871-1922) um encantamento pela “douceur de vivre”, que se traduz num estilo tão caprichoso quanto o da arte dos vitrais, atento a particulares expressivos, que me parecem até uma tentativa de preservação (escrita e sugerida) de um tempo que ele tanto amou e que melancolicamente percebe que precisa de uma nova “Commedia”: a do resgate das palavras...

Mas Toulouse Lautrec, sem a gravidade de um Miserere de Rouault, parece mais interessado em não tomar muito a sério os ritos, as pompas e o “savoir faire” da “Belle Époque”.

Lautrec tem para mim o sabor rabelaisiano de quem prefere ao trágico puro, o tragicômico, o riso, ora leve, ora mais acentuado, quase de uma sátira cruel...

Há (suponho) na leveza de dançarinos de cabarés, nos rápidos movimentos de salões e (particularmente no à vontade de cavaleiros e amazonas um certo, como que compensatório, desse nobre francês, reduzido, pela forma física (ou se quiserem a deformidade) a invejar, ora complacente, ora amargo, o ágil, o lépido, o destro, a rapidez de formas e movimentos.

Às vezes me pergunto se Lautrec não buscou uma Ersatzreligion dos movimentos e da perspectividade... Ele, como o nosso talentoso Ranchinho (de Assis) parece ter fixação da força, vigor e energia nos cavalos, que galopam em círculos estreitos, em superfícies limitadas.

E, no entretanto, que captação talentosa de ritmos, da fascínio pelo cambiante e mutável! 

*

*               * 

Terá cabimento dizer-se que a fragrante captação de formas, através de massas colorísticas, em Cézanne, corresponde a um encantamento (preservado) em face da vida, enquanto que o traçado rápido, e a centelha de luz e de sombra em Toulouse Lautrec decantam-se na sátira, tão incisiva, e tão leve, quanto a ele (Lautrec) lhe faltou de bem estar físico?...

De qualquer maneira, admiráveis as gerações artísticas da “Belle Époque” e das vanguardas do século XX na França.

Imagino que até se possa recordar do êxito das gerações renascentistas da Itália...

O fato é que quer desejando perpetuar (Proust), quer conseguindo preservar (Cézanne), quer exercendo uma crítica entre cobiçosa e mordaz (Lautrec) a França pode orgulhar-se de oferecer à contemplação do mundo uma geração artística de grande qualidade... 

Assis, 24 de junho de 2007 

E-mail: professorprado.prado@gmail.com